kaiyun(开云)官方网站 登录入口中国之声记者专访影片导演、编剧於水-kaiyun(开云)官方网站 登录入口
据采集平台数据，2025年8月7日17时23分，2025年度票房（含预售）破350亿，用时219天，较前年提前55天。《哪吒之魔童闹海》《唐探1900》《南京影相馆》分列年度票房榜前三位！
而正在热映的暑期档，国产动画电影《浪浪山小妖魔》则以黑马之姿闯入不雅众视线。上映6天，票房冲破2.7亿。影片以独到的“外传施行成见”作风，阐明了一个“草根取经团”的冒险故事，激发了不雅众对施行生活的深入共识。中国之声记者专访影片导演、编剧於水，深入探讨影片的创做念考、心理抒发以实时期冲破。
从短片到电影：连续与立异的均衡
《浪浪山小妖魔》脱胎于导演於水此前创作的短片《小妖魔的夏天》，但电影版并非简便的连续，而是开采了一个全新的平行时空故事线。导演於水在采访中默示，短片和电影中的小猪妖更像是“孪生兄弟”，在东说念主物设定上有所不同，但内核一脉相传。
於水：短片里的小猪妖是大王洞里的底层小妖，天然身份卑微，但至少有一份使命，生计权有保险。而电影里的小猪妖则是一个莫得使命的“浪浪山”住户，他连投入大王洞的履历都莫得，生计危境感更强。
恰是这种更强的危境感，促使电影中的小猪妖纠集四东说念主构成“草根取经团”，踏上了西天取经的冒险之旅。在连续短片精神的同期，电影版也进行了果敢的立异。於水默示，短片创作时并未刻意聚焦“打工东说念主”主题，但不雅众从中解读出了对施行生活的映射。而在电影版中，他试图探讨一个更广泛的窘境，“无论是打工东说念主、创业者、学生、教师，已经家庭中的父母和孩子，都可能靠近访佛的困惑——咱们如何与天下相处，如何与他东说念主相处？咱们是否能活成我方可爱的神情？”
於水：天然这其实没那么容易，而且未必间确乎需要阵一火掉好多东西。比如向往诗和远处，难说念要一定辞了使命吗？那生计权可能又保证不了。是以每个东说念主的窘境不相通。而且大大量情况下咱们可能也做不出这种遴荐，有可能咱们心里那么想，关联词最终咱们可能已经一如既往地按照老神情进行下去。但至少我合计在文艺作品当中，在电影作品当中，咱们但愿通过小猪来展现一种可能性，便是当你决定要做一件事情的时间，何况经过价值不雅的判断，或者通过量度之后，你合计你不错去做一些事情，以致不错阵一火掉另外一些事情的时间，我合计阿谁时间应该饱读起勇气去迈向你的新的方针。
外传施行成见：动画电影的心理共识
《浪浪山小妖魔》以外传为外壳，阐明了一个与现代东说念主息息关系的故事。导演於水将这种作风称为“外传施行成见”。在他看来，动画电影天然具有间离感，但频年来全球动画趋势都在向心理共识逼近。
於水：过去的像童话故事，说王子和公主的故事跟咱们施行离得很远，迪士尼的动画作品或者是皮克斯动画作品，过去他们主角都是玩物，虫豸或者动物这些变装。但最近几年你会看到它会偏向于东说念主类，展现东说念主的这种火暴。国产动画电影其实最近几年亦然这么，其实都是探讨咱们东说念主类我方的问题，探讨施行问题，是以我给我这个动画片包括短片起了一个名字便是外传施行成见，便是它的外壳是外传，但它其实讲了一个跟咱们现代东说念主特别磋议的故事，不雅众会合计很极新，它不是用真东说念主演的，关联词它确乎在讲我的故事，是以它既有间离感又有共识感，这是咱们现代动画的一个趋势。
影片通过“草根取经团”的受挫与成长，传递了“活成我方可爱的神情”这一主题。导演於水认为，动画电影在抒发社会议题时，不错通过笑剧化的口头杀青“笑着抽哭泣噎”的心理滚动。
於水：因为动画本人它有笑剧的基因，天然不是说每个动画都是笑剧，但它无论是扮演、造型、动作……都有很大的空间，因为真东说念主扮演其实无非便是在物理环境里边，有局限性，而在动画里是莫得，不错讹诈这种上风，去进展施行成见的内容，酿成一种互异化的调解。
文字入镜：传统与现代的视觉交融
在视觉呈现上，《浪浪山小妖魔》提议了“文字入镜”的理念，试图用传统水墨画的谈话构建电影镜头。於水坦言，这一尝试在时期奉行上头终末巨大挑战。
於水：因为中国画追求写意，西方绘图是追求写实，追求结构、透视、光影的准确性。而当作电影来说，当作动画来说写实也短长常相配进攻，因为只好写实了以后才能产生所谓的千里浸感。看电影咱们要共识的基础便是让不雅众合计将胸比肚，但在将胸比肚之后，又想要加入国画的写意的嗅觉，这看似是一个矛盾的需求，是以咱们一启动就均衡这个矛盾点。
最终，团队找到了一种均衡点，在光影、透视和结构上受命西方绘图的写实原则，而在文字、晕染和线条上则融入传统国画的意蕴。
於水：其后咱们基本上便是这种6:4的比例，比如60%的国画的嗅觉，40%西方绘图的嗅觉，光影透视结构已收受命传统的经典西方绘图的口头，关联词在文字和晕染线条的展现，包括经典的造型的元素，比如山石、树木这些国画经典的造型元素，咱们都遴选了传统的国画的意蕴在里边，包括颜色，是以最后就出身了当今这种既有写实性又有水墨性的嗅觉。
这种视觉作风的立异，不仅让影片在好意思学上独树一帜，也为国产动画电影开采了新的进展口头。於水默示，但愿动画能更多元地发展，找到更多通往不雅众内心的说念路。
团队合作：600东说念主4年打磨1800组镜头
《浪浪山小妖魔》的制作规模开阔，皆集了600多东说念主的团队，历时4年打磨了1800多组镜头。於水在采访均共享了创作经由中的记起俄顷。
於水：动画师便是演员，他需要把这个镜头的这些变装的扮演在笔头上落实下来，落实到画面上去，那如何办？动画师眼前都要放一面镜子，看到面孔，然后我方去画，环节还有一些动作，比如说片子里边乌鸦怪和小猪第一次碰面，相互推搡的嗅觉，可能需要那种轻捷的实拍扮演去体会，是以咱们通常就会在使命室里边，两东说念主一组或者大家沿途在那扮演，挺原理的，然后发现大家都是戏精，动画师你别看都是“I东说念主”，但其实真真实启动创作的时间，会很放得开。
这种团队合作的精神，联络了影片制作的每一个门径。於水默示，恰是这种对细节的极致追求，才让影片最终呈现出高质料的限度。
导演的期待：让作品抵达更多不雅众
跟着影片的热映，《浪浪山小妖魔》的故事正在被更多不雅众看到。谈及对影片的期待，於水默示，但愿不雅众能可爱这部作品，也但愿影片能为国产动画电影找到更多元的抒发口头。
於水：作品其实就像一座桥梁，它十分于作家有些抒发，浓缩在一个容器里边，他不是跟不雅众告成交流，而是给到不雅众眼前，不雅众翻开盒子一看，再体会到作家想要抒发什么东西，要是再翻开盒子看了之后，能体会到背后的心理，而且产生了共识感，那其实实质上就和作家达成了某种共识，咱们就找到了疏导的意趣或者价值不雅。是以我但愿或者抵达更多的不雅众。
《浪浪山小妖魔》的故事在这个暑假热映，不仅在于其细腻的制作和立异的作风，更在于它对施行生活的深入瞻念察和心理共识。正如导演於水所说：“动画电影不仅是文娱，它还不错成为一面镜子，照见咱们每个东说念主的困惑与但愿。”这部影片，恰是这么一面镜子，让不雅众在笑声与泪水中，找到属于我方的谜底。
监制|陈秉科
记者|孙鲁晋kaiyun(开云)官方网站 登录入口
